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浅谈数字微电影制作注意事项(上)

时间:2012-07-19来源:点击:1682

  高清摄影机的技术调整

  主要摄影设备:Sony HDW-F900摄像机、Angenieux 11.5×5.3AIF.HD(T/1.9)高清电影变焦镜头、ARRI MB-19 4"×5.6"遮光斗、ARRI FF-4跟焦器、BKM-LVF1延长取景器及撑杆、Sachtler 9+9油压云台和EFP三脚架。现场采用了Sony BVM-D9H5E和BVM-D14H1E高清监视器。

  检查镜头的后焦点和焦点刻度

  我们把后焦点标准图标放在2~3m的地方,分别将变焦环置于长焦端和广角端,在寻像器和监视器上观察放射线圈的锐度,必要时还用放大镜观察,然后再锁定。后焦点校准之后,再用皮尺检查镜头的常用焦点刻度和皮尺度量的读数是否相符,以进一步验证后焦点的准确度。后焦点经常会发生漂移,而且没有什么规律,这与CCD器件和分光棱镜的工作温度变化有关。一天之内我们可能检查两到三次。调后焦图板每天必须带到现场。

  检查电子寻像器

  检查的项目有屈光度、安全框显示范围、画幅比例、斑马线和锐度等调整。摄影师依靠电子寻像器来把握画面,对影像有一个大致的判断,为此必须把相关的参数调到一个标准值。我们选择的显示范围是95%,画幅比例是VISTA1转胶片以后基本符合1:1.85的银幕画幅尺寸。为便于观察焦点,寻像器的锐度调到99%。

  检查现场监视器

  我们在现场使用的是Sony BVM D系列14"和9"监视器,其信号输入都是分量的,所以需要3条BNC视频线。我们用SMPTE彩条、控制单元BKM-11R和自动探头BKM-14L每天对这两台监视器进行调整,包括消磁和对色温、亮度、对比度进行校准。

  必须注意:数字电影的放映设备是DLP高清投影机,它的成像原理和色彩系统与CRT监视器不同,在现场对监视器做调整时需要校正这种系统间的误差。工作中要经常用彩条进行检查,以确保监视器能够准确还原图像而没有误差。

  数字电影摄影很灵活,所有参数都是可调的。过去,我们依赖光学取景器观察画面的构图、焦点、曝光和影调。现在,数字摄影机主要依靠现场监视器和波形监视器、矢量仪来完成颜色和曝光调整,寻像器主要用于观察画面的构图和焦点,所以必须经常对这些设备进行检查和校准,这是摄影工作的基础。

  高清摄影机的现场调整

  高清摄影机的现场调整可分成三大类:一类是跟彩色和色调有关;一类是跟影调和反差有关;一类是跟轮廓、细节校正有关。

  色温与色调的调整

  与电视摄像的习惯做法不太一样,我们没有用白纸对着镜头和AWB按钮来调白平衡,而只用了D5600开关,对摄像机的预置色温进行3200K和5600K的切换,这大体上相当于胶片的灯光片和日光片的转换;用A、B档分别记忆所用白电平、主伽玛和黑电平参数进行的场景主色调调整。原因是:

  (1)用白纸调白平衡不适合电影故事片拍摄,而更适合电视节目拍摄。因为白纸放置的位置、方向很难确定,也很难重复;而且电影的布光经常是不同色温的混合光,经常须要加色纸以改变光源颜色;还有,电影故事片的画面色调倾向于带有浓厚的主观化、情绪化意味,并不需要把不同场景都拍成色温平衡一致的“白平衡”。

  (2)HDW-F900没有手动色温连续调整的功能,不能定义一个基本色温。当然,如果能定义一个色温值,颜色也不尽相同。比如色温取4300K,可以偏绿一点,也可以偏蓝一点。但要注意,白电平、黑电平、主伽玛三者之间的比例平衡,不能失调。就像胶片的三条曲线一样,不能交叉,这样亮部到暗部的颜色基本保持一致,不至于偏差太大。高清摄像机可以任意改变色温平衡值,还可以改变RGB的白电平、黑电平和伽玛值,使画面偏某种色调。这就给摄影创作带来了很大的灵活性,使场景色调在现场调整成为可能,而且是可以重复、控制的。

  利用矩阵来改变影片基调也非常重要。在开拍前导演要求《冬至》这部影片拍成冷灰调子,不要出现太多的色彩。于是要求主场景墙壁的颜色做成中灰色,但是拍出来以后都偏绿。与著名摄影师池小宁先生研究后,使用矩阵解决了这个问题。(当时HDW-F900还没有升级,色彩矩阵还没有自动采样功能。)

  影调与反差的调整

  其做法是:通过伽玛类型、黑电平、黑伽玛、主伽玛、拐点及其白切割电平等参数调整,为每个镜头的场景亮度关系定制一条最匹配的伽玛曲线,使场景的亮度间距以恰当的比例压缩或扩展到CCD全部可用的动态范围之内。这实质上是一个如何合理分配CCD有限的动态范围资源的问题。我们基本上每个镜头都进行这项调整。因为每个镜头画面的构图、景别、照明条件、亮度间距、影调关系都不一样,如果想既不损失景物的亮度阶调层次、也不浪费CCD的动态资源,就必须改变CCD的光电转换特性来重新分配动态资源。更何况CCD的有效动态范围与胶片的宽容度尚有不小的差距,这项调整就显得尤为重要了。

  轮廓和细节调整

  在此之前,我们拍摄试片和样片的时候,把DETAIL都关了,结果发现上了大银幕以后所有镜头的焦点都偏软。因而在大银幕放映条件下,如果影像的信息量不够充足,则有必要令细节反差增强,关键是如何把握尺度。这次拍摄中,我们把DETAIL的值控制在30~75之间。如果是拍全景或日景,则调高一些;如果拍近景或夜景,就要调低一些。特别是在低照度的情况下,我们发现DETAIL提高的同时噪波也提高了,这一点要特别注意。DETAIL还可以控制爬格现象,例如我们拍竹帘子时遇到过爬格现象,用DETAIL的HV和LEVEL DEPEND数值进行调整基本得以控制。

责任编辑:liupengfei
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